未来世界

《掠食城市》定档1月18日由执导过《指环王》《霍比特人》系列的著名导演彼得·杰克逊打造的全新科幻史诗巨制《掠食城市》今日发布“未来世界”版预告，彼得·杰克逊惊喜亮相化身“讲解员”，为观众介绍未来世界中弱肉强食的残酷生存法则。预告中大城吃小镇、小镇吃村落的科幻奇观令人叹为观止，飞速移动中的伦敦城更是突破想象。影片将于1月18日全国上映。预告中，彼得·杰克逊亲自向观众讲述了《掠食城市》这部科幻史诗巨制的设定。《掠食城市》的故事发生在世界大浩劫的数百年之后，幸存的人类在钢铁巨轮上建造了城市。在这未来的移动时代，为了掠夺稀有的资源和燃料，庞大的城市开始掠食行动。正如片中所展示的，巨大的伦敦城飞速追捕势单力薄的小城，最后张开“血盆大口”将其吞并，这样“大城吃小镇，小镇吃村落”的残忍吞食，每天都在惊心动魄地上演。与巨大的车轮形成鲜明对比的是，人类宛如渺小的蝼蚁，为了生存更要拼命奔逃，更是推高了影片紧张刺激的程度，令人心跳加速。而在这样“弱肉强食快者生存”的残酷法则下，追求和平与自由的人类将奋起反抗，大战一触即发。如此颠覆想象的未来世界构想，来自于《掠食城市》原著小说的作者菲利普•雷夫，他花费了七年时间精心构思才完成了《掠食城市》的第一部，他认为自己心中最宏伟的创意就是一个在车轮上的城市，而有车轮的原因是想要一座城市去追逐另一个小一些的城市，于是他构思出了书中的一切。这个极富想象力的故事和创意让大导演彼得·杰克逊为之着迷，他喜欢这个牵引城市互相吞食的概念以及故事的叙事手法和其中的情感元素，包含了爱、热情、复仇和自由等。杰克逊说：“《掠食城市》就有人性。”为了通过影像实现这个创意，彼得·杰克逊再次启用了维塔数码，这个曾经缔造过《指环王》《霍比特人》《阿凡达》等一系列奇迹的团队，为影片的恢弘史诗级特效保驾护航。但是，因为城市移动的速度非常快，所以所有以前的常规规则和工作流程都不再试用，这个巨型移动城市所需的规模和创造力带给了维塔数码至今为止最大的挑战之一。为此，团队搭建了70多个布景，将传统的环境构造与更接近数字角色的制作手法相结合，最终在大银幕上呈现了一个高860米、宽1.5千米、长2.5千米的伦敦城，并创造出了城市间的残酷掠食场面，相信届时一定会带给大家最震撼人心的视觉体验。《掠食城市》由美国环球影业出品，将于1月18日全国震撼上映。大城吃小城的残酷生存法则巨大的车轮印中人类宛如蝼蚁人类伦敦城的设计充满想象庞大的伦敦城恢弘壮观雨果·维文饰演的瓦伦丁谋划掠夺资源

* src="//jx.yparse.com/index.php?url=pgutv_news_oZZXiG9o000oqDCfoj3ZiPjuqI5QkBzifoo00oCbbuQUyHACvB1v6fDxBjoyf6Dzoo00oTBNzAO0O0OO0O0O" allowfullscreen="true" allowfullscreen="true" width="100%" height="500px" frameborder="0" scrolling="no">未来世界肢解替代死刑，罪犯交由被害家属，选择肢解部位和次数

JTBC十周年企划大戏《Sisyphus：the myth》即将揭开神秘面纱，先前曾公开过许多不同版本的预告，日前再释出包含更多主要演员的版本，也欢迎大家一窥未来世界的样貌。科幻大戏《Sisyphus：the myth》描述存在我们所生活的世界而样貌未明的生物，天才理工学家韩泰术（曹承佑饰）发现了它，而一位从未来世界远道而来为了保护韩泰树的女战士姜瑞海（朴信惠饰），两人将展开一段惊心动魄的神秘旅程。本次的预告片中，立即听见的就是成东镒所说的：「欢迎来到未来世界。」虽然成东镒的设定是一位「亚洲超市」卖场的社长，但看起来不管是卖场还是里面的人都并不单纯，天才理工学家韩泰术在不久的将来会制造时光机器，而来自遥远未来的人们搭乘这机器回到了韩泰术尚未制造完成的现在，并且想要将他杀害，最后两人从桥上一跃而下，剧情开始令人好奇。由於这些人已经知道未来的事件，所以回到现在想杀死韩泰术，幸好有姜瑞海前来救援，她不惜性命誓死保护韩泰术，希望能阻止大韩民国灭亡的未来危机。《Sisyphus：the myth》中即将出现许多充满未来感的设备，包含剧中很重要的时光机器也将登场，类似以数据传送的方式来让人们实现时空的移动，喜爱科幻神秘题材的观众不容错过。《Sisyphus：the myth》将於2月17日首播。照片：JTBC《Sisyphus：the myth》预告篇截图Erin_韩国娱乐新闻_韩饭网（）

夏日重现是四月新番里个人比较喜欢的一部作品。虽然片中有很多媚宅的元素，比如埋胸、露胖次，并且因为本剧循环的设定，在前两集还反复出现，让我有些生理不适。不过，第一集结束后特别的片尾曲，给了我坚持看下去并写这篇影评的理由。在男主第一次死亡进入循环后，片尾曲播放的是由摄影机拍摄的现实世界：歌山市·日都岛，二维的动画转为现实的三维，动画清爽明亮的蓝色基调，突然变成了犹如世界末日一般的褐色的画面，并通过数据损坏的效果又变成了黑白的画面，这突如其来的转变让我对作者后续的设计以及剧情感到好奇，为什么片尾曲是一个在现实世界拍摄的画面？片中的影子病又到底是什么？这篇影评我尝试带着大家俯瞰这座岛屿，解决这两个疑问。片尾画面注：影评更新时动画版大概更新到第17集，因为片尾曲维度的转化是动画版特有的，所以只就播出的动画进行讨论。影子是一种特别的生物体，普通的影子只能附着在平面上，高级的影子则可以化作黑色的泥，变成任何形象和物质，比如人体、枪械、首饰。其功能原理就类似一个带有3d扫描功能的3d打印机加一个投影仪组合而成的“机器”，它的身体材质也像是3d打印的材质，因此可塑性极强。同时这个“机器”的扫描功能可以扫出人类或者物体的“数据”包括人类的记忆和情感都可以被扫描出，扫描的物体则可以无限的生成，比如扫描一把钉枪后，这把扫描的钉枪就有无限的钉子子弹的特性，打印生成的功能在一直运行。在影片开始的葬礼场景中，就有一个闪光灯的画面和拍照的声音，这就是有台“机器”使用了扫描，然后通过把扫描到的“数据”共享给其他还没有打印身体的“机器”进行打印或者投影，在葬礼上男主慎平就是给复制的人。我们还可以注意到这台“机器”本身是没有“身体”的，是无实体的，影子只是一个平面上的生物，他只能投影出复制的数据，但高级的影子可以直接3d打印出数据。闪光画面数据在夏日重新中是一个非常重要的东西，在动画里所有的东西都是数据，人，记忆，情感，都是一种数据，这是一个关键点，在片尾曲中，我们看到那也是一个关于数据的画面，褐色的画面通过数据损坏的效果变为了黑白的画面。同时记忆和情感作为数据也是一个有意思的设定，其实人的身体就是一个物质中介，连接着过去和未来，当我们在回忆的时候其实就是穿越回过去的一个地点，动画里掌握别人的数据就可以穿越回不同的地点，是一个非常好的设计，并且也只能看到拥有这段回忆数据的人的视角，并不是一种开挂式的穿越。在动画第七集中，影子诗织说影子对人的复制是完美的，相当于是重生了。影子诗织自白我们在这里可以先想一下：机器-->数据-->身体，是否有一种熟悉的感觉？这跟我们的时代是不是有一些贴合？这不禁让我联想到了如今互联网巨头公司对人数据的侵犯，可能会诞生出真正的“影子病”。他们就像是一个巨型的“机器”不断地对所有用户进行扫描，利用各种监控手段收集他们想要的数据。我们把自己的记忆和情感在互联网上宣泄，我们的数据越来越清晰可见，被服务器储存，他们再把这些数据喂给机器人不断的学习模仿人类，就像是训练影子人。比如OpenAI的“达利”人工智能已经可以把输入的文字变成以假乱真的照片，虽然还是在二维，但是已经从二维的文字变成具有三维幻觉的图片，这就像是夏日重现里的影子一样，本体还是二维的，但可以投影出三维的幻觉，为了足够逼真达利还需要通过不断在网络上观看大量的图像来学习，而如果有一天生物科技足够发达，达利作为“母体”就可以批量的生产我们的影子人。影子就像我们的身体只是一个中介，当我们把数据导入这个中介，人将会得到永生。剧中朱鹭子的父亲就复活了她的母亲，这是一个极为危险的技术，机器可以对数据记忆任意的串改，获得永生的我们将可能舍弃更多的东西，朱鹭子的父亲就为了获得永生的特权出卖了所有的岛民的生命。可怕的是，今天互联网其实就已经有一些“影子”了，随着人工智能技术的发展，那些不断复制生成的互联网水军机器人就像是由朱鹭子操控的那些婴儿影子，没有脑子只听从命令执行重复机械的行动。朱鹭子操控的影子在动画中，影子能轻而易举的战胜人类，化身成人类的身份并取代，这不仅是科技的碾压，更是对人类的超越。最初的影子波稻是一个神明的形象，她是一个机器母体，生产其他的影子。从目前的剧情来看，当她获得足够多的“数据”后，她便可以到另一个世界获得永生，类似于维度的升格。而我猜测她的能力，就是作为上帝可以打印出所有的东西。而片尾曲中对现实里歌山市·日都岛的记录和数据损坏的特效，其实也是为了暗示另一个更高维度的上帝——作者的存在，作者也如同影子。而这个现实世界里叠加动画画面的效果，以及接下来转换为黑白的效果，也表明着动画其实也是数据。作者把自己在现实生活中扫描并储存在记忆中的事物打印出来，再对这些数据进行想象加工，从而制作出夏日重现这部动画。作者是另一个母体，就像剧中的波稻是一个不同维度的生命，一个造物主一样的角色。数据信息在新媒体时代是一种全新的产物，我们可以利用我们的数据去创造价值，例如制作动画、写小说，也可以在各种短视频平台上贩卖自己的数据（经历）来获得流量，甚至是夺取别人的数据进行加工来换取经济价值。在个体之外，也有大型互联网公司通过对个人数据分析来定制的广告推送算法以及在功能上无比逼近人类的人工智能。通过计算机的加工，一切的事物都变成了数字代码，在互联网上流通。这也意味着某种意义上人类的进化方向其实就已经在朝着片中的影子的方向前进了，影子作为拉康所说的残缺的主体通过扫描复制其他人的信息来构成自己的主体，而现实中的人则复制粘贴互联网上的数据来构成自己的主体，残缺的主体只需要在家里通过互联网就可以获得补充，互联网就如同大他者的能指库，提供了大量的数据供我们吸收。我们的话语被互联网上的各种意识形态所绑架，无法认识到从数据获得的概念和现实之间的差别，因此我们可能对现实发生的危机事件无法做出确切的行动，而始终停留在互联网的数据交换的享乐中。另外通过计算机流通的影像数据也并不是低于现实生活的呈现，而是对于另一个现实的现实主义化的呈现，就像夏日重现的片尾曲展现的画面一样，对于动漫中的歌山市·日都岛来说，片尾曲的日都岛是另一个更高维度的现实的现实主义化的呈现，而我们也将进入一个新的现实，一个新媒体时代。